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河南美术——悲与壮的交响

来源:本站原创 发布日期:2016年08月27日 浏览次数:

河南,地处中原,是中华文化的发源地。这里不仅有数不清的艺术宝藏,而且在古代美术史上产生过许多顶尖艺术大师。然而,自南宋以后,曾经辉煌无比的中原大地,几乎一夜之间被历史淡忘了,而她一睡就是一千年。一千年呐!面对历经沧桑的中原大地,我们作为她的儿女,还能说些什么呢?痛定思痛,作为河南的艺术家,我们既不能陶醉于曾经有过的辉煌历史而忘形得意,也不会为千年来文化艺术的衰退而消沉不振。面对现实,我们总结河南美术发展中的经验和教训,对展望未来,赶超先进应很有裨益。

    河南,自宋朝南迁以后几乎没有大师级画家出现,更没有形成具有地域特征的画家群体,即画派。因而如今也不会有象“金陵”、“长安”、“岭南”等画派之后一代“新……画派”的承继与发展。当然,河南近现代美术史上的这种“空白”未必不是好事,无派可承,也就没了包袱,可以轻装上阵,“为所欲为”。

    无可否认,由于曾经有过辉煌而后却沉寂千年等历史原因,形成了中原人隐韧、自强、自尊而又自卑的内向心理态势,这就造成河南的画家埋头苦干的多,对外宣传交流的少。埋头苦干不是缺点,但封闭宣传也不算是优点。艺术是示众的东西,只有通过“外化”方能显示其价值,否则与象牙塔里的玩艺儿便无二制。有人说,河南的画家保守。一是指接收外面的新东西迟钝,二是指不善于对外宣传、交流。此话虽不尽然,却也不无道理。五、六十年代,马基光、贺志伊、叶桐轩、林国选等一批学者型画家,他们的艺术造诣和成就比起国内其他一些知名画家并不差,然而画坛却少有人知道他们的名字。自称“黄河老人”的谢瑞阶,可以说把黄河画绝了,他的《黄河在前进》及《大河上下,浩浩长春》两幅巨制,20余年来依然分别陈列于北京钓鱼台国宾馆和北京人民大会堂接待厅,是收视率最高的艺术品,但知道画家名字的人却不多。可惜,谢瑞阶先生还是河南省美协、书协的双料主席呢!后来,又出了个李伯安,更是无以附加。他埋首十年,呕心沥血,顶着各种压力,创作出了震惊中国画坛的百米人物画长卷《走出巴颜喀拉》,这是当今画坛上的经典之作,他本人也被誉为20世纪末中国最优秀的画家之一。他是被累死的。然而,他生前却没有出过一本画册,也没搞过一次个展。后来,假如不是他的朋友们为他发起捐赠活动,为他出画册,搞展览,不知他的名字以及他的作品还要“尘封”多少年。如今,河南仍有一批这样潜心而不事张扬的画家。此种作风,令人喜忧难言。可以说,河南画家们那种淳厚质朴的性格和坚韧不拔的精神是世所罕有的。为此,我感叹:壮哉!河南画家;悲哉!河南画家。

有人说,河南留不住人才。这种情况与河南经济、文化等方面的暂时落后有关。作为人才,去条件好的地方发展不算什么坏事,而作为培养其成长的这块土地也不应感到羞耻,因为这是共性。应该说河南是个出人才的地方,历史上光耀各地的艺术大师不少就出自河南。其实,近现代许多美术大师都不固定在本土,但对本土的文化艺术的影响力却不可估量。我们不能简单地把人才流动看作是人才流失。要有全局观念,要有大美术观。现为河南省美协主席的方照华先生及美协副主席丁中一教授为河南的美术事业立下了汗马功劳,而他们的故乡福建、上海,只会为之自豪而不会感到遗憾。

    当然,我们不得不承认河南有许多地方不尽人意,譬如在硬件方面,一无专业的美术学院,二无专门的美术刊物。现在虽有为河南画坛培养了大批美术生力军的河南大学等一批院校,但较之其他省份的一些具有雄厚基础的专业美术学院,无论就教学条件或师资力量,都无法与之比肩。而且,河南的美术理论队伍薄弱,这都制约了河南美术的发展。但是,河南美术稳健扎实地向前走着,虽然有些平,却不空不浮。河南画家有一个共同特征,即不是靠一个“闯”字打天下,而是靠一个“实”字走天下。

    近些年来,河南的油画、国画及其他美术品类在全国美展中获奖数连年上升,并以整体阵容先后在京举办了规模空前的河南油画、河南国画展,初步展示了河南美术的实力,被众多美术评论家誉为“美术大省”。当然,“大”非单指队伍大,还要靠水平,靠实力。我们丝毫不怀疑评论家们的这种称誉,但也会冷静地看待这一评价。客观地讲,河南与江苏、浙江、广东等其他一些美术强省相比还有相当差距,河南目前还少有大师级的“旗帜”性人物和具有震撼力的作品。但令人欣慰的是,河南的画家正如美术评论家翟墨所说:“创作状态、心态比较平稳,路子比较正,也比较‘持中’。”如今,随着河南美术的全面发展,一些青年画家正在呼吁具有南北兼容特征的“中原画风”。中原画风能否形成,它有多少积极意义,非几个人说了算。但这一目标的提出,意味着有了明确的努力方向。一种口号的提出,一种目标的确定很容易,但要真正实现它,就要付出一代甚至几代艺术家的努力。相信,有着深厚文化底蕴,有着坚拔不摧精神的河南画家们,定能在不远的将来使河南由美术大省迈入美术强省行列。

 

                                  (《美术报》2002年9月28日)


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