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第十一届全国美术作品展览华东片座谈会

来源:中国美协网 发布日期:2009年07月23日 浏览次数:

杨 萍

2008年11月25日,中国美术家协会组织上海、浙江、江苏、福建、广东等省市美协、画院、美院负责人在浙江杭州召开“第十一届全国美术作品展览华东片座谈会”。中国美协副主席、中国美院院长许江,中国美协副主席、上海画院院长施大畏,福建师大美术学院院长翁振新,福建省美协秘书长王来文,上海美协副秘书长陈琪,上海大学美术学院院长汪大伟,江苏省文化部副厅长高云,江苏美协副主席尹石,江苏画院副院长胡宁娜,广东美协秘书长王永,广东汕头美协主席陈政明,浙江美协秘书长马锋辉,中国美院副院长宋建明,设计学院院长黄雪清,传媒动画学院院长吴小华,版画系主任张远帆,油画系主任杨参军,中国画系主任陈向迅,雕塑系主任龙翔,公共艺术学院院长杨奇瑞,基础部主任安滨,创研处副处长蒋跃,《美术报》副总编王平,先后作了发言,中国美院附中校长张浩,职业技术学院院长吴继新,建筑学院院长王澍,综合艺术系主任杨劲松,浙江画院副院长张伟民,中国美协杜军、李伟、孙宁、杨萍出席调研会,由中国美协副秘书长张旭光主持会议。

张旭光介绍了中国美协针对第十一届全国美展的筹展思路,并通报了在前几次调研基础上修改的展览实施方案,将陶艺和漆画并入一个展区,从展示效果来看,一个墙面,一个空间,也较为协调,其他基本保持不变。

由于此次参会的代表大多曾经是展区的承办方,大家普遍认为这阶段一系列工作体现了中国美协的工作作风的转变和深入,总体比较认可中国美协变革的决心和大展“整体延续,适当调整”的原则,实施方案更加完善、科学和合理,比较符合客观实际和当今整个美术发展的形势。大家针对展览的展区具体划分、评选机制(送件程序、评选程序、评委组成)、展览方式等方面提出宝贵的意见和建议,并由过去承办展区展览得出的经验和教训做了很好的交流和探讨。中国美院的画家则从专业创作者的角度提出一些建议,也非常值得中国美协在日后工作中改进和完善。

一、展览宗旨

许江指出2009年欣逢我们共和国60岁的生日,第十一届全国美展可能是历史上最盛大的全国美展,是大美术、大视觉文化的展览。他把美术界分为三部分,第一是由学会、协会、美术馆组成;第二是由艺术院校组成;第三是由画廊、艺术中心等组成。而全国美展提供了一个时代艺术创作的大平台,将三者汇集起来,其中美协起到核心的作用,我们要利用这个平台来推动美术事业的发展。

汪大伟谈到通过展览作品的评选和奖项标准的设置,并要推广到不同层次的评选过程中,将对今后美术创作起到导向作用。

张远帆认为全国美展应该是从各个画种常规性的展览中选取最优秀的作品的成果展。

杨奇瑞和蒋跃说大家把全国美展看得很重要,但现在有很多人不愿意参加展览,这也是现实对官方的展览的代表性、权威性和广泛性的挑战,所以在这样的情景之下,它的学术的深度应该是重要的衡量标准,要把中国美术创作奖设置成为不仅是国家美术最高荣誉的高度,而且它要实际奖金予以奖励。这就对我们的评委提出了更高的要求。

张伟民从创作者角度谈到自己更关心的如何把创作搞好,尊重创作的艺术规律,更胜于入选和评奖。

二、展区划分

宋建明、陈琪、黄雪清、张远帆指出在创新型国家的背景下,设计发展非常快,学科跨度非常大,规模越来越大,如何定义?如何分类?评审标准和比例具体怎么安排?如何布展?都需要好好研究,这将起一个导向的作用,可以促使国家整个的美术和设计学科朝着健康的方向发展。条件成熟还要举办全国性的设计艺术大展。许江建议艺术设计展区分为六小块,第一是海报、宣传画,第二是书籍装帧与包装,这两块是平面设计;第三是染织服装,第四是工业造型,这两块是产品设计;第五是环艺、室内设计,第六是建筑。这样可以细分也可以粗分。他还建议把跨媒体的综合艺术放在壁画展区里面;漆画、陶艺展区可以加上玻璃、首饰等手工艺品,并可改称手工艺展区。

尹石提出把中国画作为中国最重要的画种,应当按山水、花鸟和人物一分为三,有利于评选的公平、公正。王永也同意此法,但提出过渡方案,在展区城市分成几个场馆展出,并增加入选量,然后再慢慢细分。

吴小华希望动漫单列出来,因为动漫作品的展览方式比较特殊,目前全国有1300多个院校开设动漫的专业,社会上的动漫公司也非常庞大,覆盖面很宽。还提出站起来展示是用单祯,还是动画形式。

杨奇瑞提议雕塑的概念应该从架上延伸得更广阔,从室内展场扩展到更开阔环境中,将户外艺术纳入雕塑展览范围。这样从雕塑本质来说,更能彰显雕塑在这个时代的发展特色。

王平和胡一娜提出从我们以一贯的学术文脉来讲,现实主义的主题性作品展示出创作者对国家的使命感,是否考虑主题性展览单独拿出来评选。其他分门别类的评选的标准和评选的机制等方面需要斟酌和具体分析。

三、组织程序

大家虽然对文化部不再作为美展主办方表示遗憾,认为会从组织环节和经费支出上不利于开展工作,影响作者参展积极性,但同时也敏感地认识到,这也正是美术行业发展的大好机会,可以借机打造自己的学术品牌,树立专业的权威性和影响力。汪大伟说中国行政管理有一个非常健全的推进管理网,文化部、文化厅、文化局、文化馆、文化站等等层层推进,有组织的基本保障和组织优势。由文联、协会组织办展,要充分考虑到困难。尹石、王来文提出不同的思考,他们认为组织形式改变,反而在形式上更顺畅,这也是未来的一个潮流和必然趋势,因为艺术不能总是靠政府来发动,而是要发挥美协、美术院校等美术队伍的中坚力量,真正起到学术的纽带和专业感情的桥梁,促进美术发展。身为江苏省文化厅副厅长的高云表态,江苏省各文化部门会全力配合,把大展组织工作搞好。马锋辉担心由此带来基层组织开展工作的难度,建议中国美协下发“大展实施办法”的文件中倡导省一级的文化部门要介入。

四、评选机制

1.评委组成

翁振新、马锋辉谈到展览的评委相对固定容易造成“参展疲劳”,影响到评选的公平性和包容性。汪大伟说评选方法的改进,改变了以往地方评选模式,形成一些新的创新视角。

尹石、王来文建议各省评委数量分配应该是相对的平均,大省和小省、发达的省和偏远的省应当按比例分配,或者设立档次。

陈政明通过汕头承办第九届中国画展区和第十届水彩画展区的经验,看到过去评选方式使得有一些高水平的作品没有入选而引起不少意见,而此次临时抽取评委专家库的新做法,还有由总评委会来评选金、银、铜的做法,避免一些人情选票,并且提出各省互换的比例应当提高到60%,更科学公平。

安滨建议中国美协要严格制定最高学术的评选机制,把过去有些在评选分配名额的漏洞上,和展区所在地的分配数量上都淡化掉,从纯粹学术的角度来定位展览。

王来文:评选的标准确实关系到我们整个美术发展的导向问题。我们这样一个国家级大展,要评出获奖作品,实际上就是方向标,所以这个是非常重要的,如何要科学评出来就在于程序,程序往往体现了公平、公正。

杨奇瑞:再一个我觉得在我们这样一个国家官办的评奖机制里面是越来越规范、越来越严格。应该对评委和评奖本身设计得更严密和更合理一些。

2.评选方式

宋建明、陈琪还提到初评时以提交照片形式的弊端,存在着谁拍的好评上的机率大的问题。因此怎么样公正、公开来评选也确实是组委会值得思考的问题。

杨奇瑞提议应该设立一个综合大奖。

许江、马锋辉、安滨担心“中国美术创作奖”的级别不如过去,影响到参展作者评定职称问题,因此应当加强学术性,增加含金量,理直气壮地把“中国美术奖”定为国家大奖。

五、展览方式

龙翔、王平提出作为国家大型的综合性的展览,最终的目标就是把美术创作的成果展示给公众,因此更强调展览的视觉效果,强调一下学术和视觉品质。施大畏说,正如许江所说,我们是吃这一口奶长大的,我们受益于全国美展,我们对它有感情,我们有责任把第十一届全国美展搞得更好。在多元的文化格局中,各种形式都可以在自己的空间里面得到展示。如以上海双年展为例,第一它跟社会有互动;第二它有社会热点,在两个月的展期里,媒体不断地宣传。全国美展也要加强宣传。许江建议可以参照金鸡奖、梅花奖那样搞隆重的颁奖仪式,在媒体广为宣传,颁奖时,由专家解读获奖作品,让作者谈自己创作的故事,这样形成一个热点,开辟一个新的展示形象,跟大众进行沟通。

张旭光总结说,这次调研会非常成功,大家针对创作思想、艺术导向、评委组成、评选标准、评选监督、展出效果等问题提了很好的建议,这些恰恰也是我们整个大展最重要的部分。本次展览还要提出一个主题词,表明我们的宗旨和主题思想;建议将来在各地、各展区评选时召开座谈会,对五年的美术创作和今后的美术发展进行研讨,逐步形成共识,制定严格的评选机制,落实监督机制,把第十一届全国美展举办成功。

他还就大家提出的一些疑问进行了解答,如动漫与综合画种放在一个展区,目的是想要动漫带动连环画、漫画等传统画种。面对设计的快速发展,规模不断扩大,五年后可能将举办第一届设计全国大展。针对陈琪、杨参军提到有些画家都在搞国家重大题材的创作,如何与美展衔接的问题,我们把意见带回去,大展组委会将会认真研究,争取协调解决好问题。

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